Многолетняя совместная работа скульптора Н. Никогосяна и архитектора Д. Торосяна, решающих сложные проблемы современного монументализма,- убедительный пример плодотворности такого постоянного и активного творческого содружества. Уже в установленном в 1965 году в Ереване памятнике армянскому писателю-демократу

Художник достигает большей, чем прежде, эмоциональной конкретности образа, его одухотворенности, свидетельствующих об изучении традиций литовского искусства рубежа XIX-XX веков и новом подходе к народной деревянной пластике. Романтической концепции памятника отвечает место его постановки. Гармония и тишина окружающей рощи заставляют особенно остро воспринимать драматическую образность и конструктивный строй скульптуры

Интересное понимание возможностей символического истолкования портретного монумента, характера связи памятника с городским и природным окружением выдвигает литовский скульптор В. Вильджюнас, который тяготеет к созданию образных метафор, созвучных народному искусству, и в то же время активно использует опыт современной пластики.

В группе «Три короля», установленной в Каунасе перед музеем Чюрлениса (1969), замысел, навеянный народной легендой, в своей символической сути не вполне осуществился

Появление подобного решения в Душанбе, городе, где пластические произведения немногочисленны и порой случайны, имеет принципиальное значение. Бесспорно, выбор в городе места для памятника не был оптимальным. Решение воздвигнуть его в левобережной части Душанбе на пересечении проспекта Ленина